Colin Farrell en "Cuestión de honor"

“ERES MI FAMILIA. ERES POLICÍA, COMO YO”

(Desde que Coppola nos descubrió con El Padrino que la familia es el clan por definición, o sea: la vara de medir que a menudo de manera viciada determina nuestras relaciones sociales, no hay director con aspiraciones intelectuales que se resista a la tentación de mezclar papás, mamás, hermanos y vida laboral. En el caso de Cuestión de honor, la misma sangre convive con el mismo oficio: ser policía de Nueva York. Y así, un padre, sus dos hijos y un cuñado "apatrullan" la ciudad con mayor o menor apego al código ético que, se supone, ha de regir sus actos. Un esquema argumental nada nuevo que podría haber superado su falta de originalidad si se hubiese decidido a ir un poquito más allá en el análisis de los secretos y mentiras que esconde toda familia. O a ir un poquito más allá a la hora de profundizar en las mentiras y secretos de la "otra familia", la de la comisaría. Vaya, que esto prometía diseccionar las sombras que siempre vician las relaciones de los colectivos humanos, y se queda en un melodrama de hermanitos y compis de curro que, en el fondo, se quieren. Además, resulta frustrante que los responsables del film lancen tantas preguntas para luego no atreverse a responder a ninguna: ¿la corrupción policial es una corrupción moral o una manera de subsistencia? ¿la violencia en las calles es una respuesta a la violencia "legal" de las fuerzas del orden? ¿aspira Colin Farrell a ganar el título del mejor ceño fruncido de Hollywood? Sea como sea, es justo reconocer que la decepción se produce hacia el final, cuando se piensa en frío la película. Durante la proyección, en cambio, hay tres grandísimos motivos para mantenerte aferrado a la butaca: Edward Norton, Jon Voight y Noah Emmerich. Sin ellos, nada de lo que se nos explica conseguiría implicarnos emocionalmente. ¿No sería hora, visto lo visto, de inaugurar con esta película una nueva nominación?: Oscar al mejor director... de cásting).